凝視蔡明亮的日子

　　電影《日子》和展覽「蔡明亮的日子」相互呼應的內容,都是在回應生活、回

應世界,透過這些作品來和觀者互動。

　　如同蔡明亮對於展覽的描述:「我把我的生活帶進美術館,生活其實就是柴米油

鹽,我從《郊遊》之後搬到山上,生活有了改變。我的創作都從生活的感受出

發。我希望觀眾因為看電影、看展覽,感受到我創作與生命的狀態。」

關於自我的生命敘述的展演形式,有透過《日子》這部電影的劇照和工作照,

所繪製的多幅畫作、在展區牆壁上寫下自己沒當導演時的生活和工作的那些日

子、蒐藏的椅子們和擺飾、播映大量長鏡頭(long take)的多部生活紀錄片,是

一種呢喃式、意識流的創作。

　　《日子》於 2020 年拍攝完畢沒多久,緊接著迎來了疫情。拍攝完後有好一段時

間蔡明亮見不到男主角之一亞儂,而他也好一陣子無法見到另一位男主角李康

生。所以他才會透過電影的工作照和劇照來創作多幅畫作。彷彿再拍了一遍

《日子》。

　　這些內容形式都是日常生活瑣碎所堆疊而成,因為那些總是放在心上的人、

事、物,變得讓人難以割捨,所以才會用自己的方式記錄下來。也許只是害怕

失去,但這些回應生活的創作,並不是記錄了自己失去了什麼,而是留下了屬

於自己的吉光片羽。

　　蔡明亮認為整理屋子有其必要性,因為透過整理房子才是珍惜日子的方法。透

過整理才會知道對於物品的珍惜不是佔有,而是使用。透過贈予可以獲得歡

喜,空間得以釋出、物品被他人繼續運用。如同展覽空間擺放著數張他所蒐藏

的椅子,前來展間觀看展覽的人都可以坐,除非放了畫作或其他蒐藏物件。牆

上的文字同時也提醒大家要小心愛惜,不能移動椅子。呼應了蔡明亮惜物的心

情。

　　文字記錄有一段是關於他跟張國榮在東京電影節碰面的日子,為評審之一的張

國榮不忌諱蔡明亮是參賽者,邀請他和李康生一起吃飯、散步、聊天。那是蔡

明亮第一次也是最後一次看到張國榮。

　　其中展出的長鏡頭(long take)影片有一部片是蔡明亮和李康生去布魯塞爾演出

舞台劇《玄奘》時的紀錄,同時也搭配著手寫文字說明。看到蔡明亮為身體不

適的李康生復健,或伸展或拍打肢體。看得出他愛惜、擔心著他的御用男演員

的心情。

　　透過這些生活、工作的零碎紀錄,可以深刻感受到蔡明亮對於電影《日子》和

展覽「蔡明亮的日子」的引言介紹:

「我是電影導演

但我不當導演的時候

就跟平常人一樣的生活

我不當導演的日子比較多

我早上醒來

就是煮咖啡 掃地

我沒把家裡掃過一遍

把東西整理好

我就沒法開始一天的生活

每天如此」